??荷花圖軸
紙本，設色，縱163.4cm，橫47.5cm
故宮博物院藏

??右上方以篆書(shū)自題：“石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿?！扁j“吳俊之印”白文印。乙巳為清光緒三十一年（1905年），吳昌碩時(shí)年62歲。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構圖盈滿(mǎn)，層次鮮明，畫(huà)風(fēng)新奇。??

??紫藤圖軸
紙本，設色，縱132.5cm，橫41.2cm
故宮博物院藏

??吳昌碩有著(zhù)深厚的書(shū)法功底，因此他在繪畫(huà)創(chuàng )作上能夠以書(shū)入畫(huà)，曾自言：“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫(xiě)真?！贝藞D便是他以狂草筆法創(chuàng )作的寫(xiě)意畫(huà)佳作。其畫(huà)意而不畫(huà)形的灑脫筆墨，顯現出書(shū)法中氣貫神通的審美意趣，同時(shí)也生動(dòng)地展現出紫藤沐浴春光的勃勃生機。??

??玉蘭圖軸
紙本，設色，縱174.8cm，橫47.5cm
故宮博物院藏

??圖繪玉蘭花依石而開(kāi)的景致。白描的玉蘭與墨染的山石形成強烈的黑白對比，相互依托，虛實(shí)相生。蘭、石以金石篆籀的筆法入畫(huà)，渾厚老辣的筆墨融入簡(jiǎn)率疏野的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)格之中，營(yíng)造出“豪放而馨香”的綺麗效果，與圖中蒼勁有力的書(shū)法相映生輝。此幅當屬詩(shī)書(shū)畫(huà)有機結合的佳作。

??款署 ：“木筆年年紀歲華，昌碩?！扁j“昌碩”白文方印。右下自題五言詩(shī)：“風(fēng)過(guò)影玲瓏，簾開(kāi)雪未融。色疑來(lái)蜀后，光欲奪蟾宮。不夜云歸晚，無(wú)暇玉鑄工。青蓮真失計，貪賦鼠姑紅。己酉夏四月，安吉吳俊卿?！扁j“倉翁”白文方印、“古鄣”白文方印。

“己酉”為宣統元年（1909年），作者時(shí)年66歲。??

??天竺水仙圖軸
紙本，設色，縱174.7cm，橫47.5cm
故宮博物院藏

??本幅款署：“群仙祝壽。擬范湖居士。己酉吳俊卿?！扁j“昌碩”白文印。

?? “己酉”為清宣統元年（1909年），吳昌碩時(shí)年66歲。

??此圖又名《群仙祝壽》。圖繪天竺、水仙。構圖頗具匠心，水仙順坡生長(cháng)取斜勢，而參差錯落的天竺直、斜之姿兼備，使畫(huà)面富于變化，情趣盎然。水仙的葉片以墨筆勾線(xiàn)，石綠填色，濃厚的色彩增添了鮮活的生機；高挑的天竺則以寫(xiě)實(shí)手法點(diǎn)染而成，其艷麗的嫣紅色與水仙的綠色形成冷暖色調的對比，色彩明亮卻不俗艷。此作是吳昌碩花卉畫(huà)的代表作之一。

??天竺、水仙均有長(cháng)壽之意，且諧“諸仙”之音，是壽意畫(huà)的常用題材。范湖居士即周閑（1820-1875年），字存伯，一字小園，號范湖居士，浙江秀水（今嘉興）人。晚清上海重要畫(huà)家，精于水墨花卉，與任熊、任頤、吳昌碩等相友善。圖題“擬范湖居士”，可知此圖有借鑒周氏之處。??

????吳昌碩 紫藤圖??

??金箋，設色，縱163.4cm，橫47.3cm??

??故宮博物院藏

??此圖是1905年吳昌碩62歲作，為花卉四條屏之末條?？睿骸耙宜龋?905年）八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。鈐“吳俊之印”。繪藤葉凌空倚勢，宛若龍翔鳳舞。藤條盤(pán)繞回曲，纏石數重。作者嫻熟地運用狂草般的筆法，飛動(dòng)迅疾，一氣呵成。同時(shí)，此畫(huà)畫(huà)氣不畫(huà)形，追求書(shū)法中氣貫神通的審美意趣。正如他自言：“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫(xiě)真”等。這種以書(shū)入畫(huà)的畫(huà)風(fēng)別開(kāi)蹊經(jīng)，對近現代中國畫(huà)的創(chuàng )作有著(zhù)深遠的影響。

??此外，該圖施墨渾厚沉穩而又淋漓酣暢，構圖不拘陳法，巧于設陳布勢。揮灑之中妙趣橫生，生動(dòng)的筆墨賦予紫藤生機勃勃，其顯現出的畫(huà)境充分地印證了本幅題畫(huà)詩(shī)：“繁英垂紫玉，條系好春光。歲歲花長(cháng)好，飄（飄）滿(mǎn)畫(huà)堂?！钡脑?shī)境。??

??牡丹水仙圖軸
灑金，設色，縱174.7cm，橫47.5cm
故宮博物院藏

??本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十雙壽?？∏渚串?huà)?！扁j“吳昌石”朱文印。??

??圖中牡丹以沒(méi)骨積染法刻畫(huà)，筆致瀟灑飄逸，水與墨、色有機地交融，表現出牡丹旺盛的生命力和貴而不驕、艷而不俗的神韻。水仙以白描雙勾法刻畫(huà)，其不著(zhù)一色的葉片與濃艷的牡丹相比具有洗盡鉛華始見(jiàn)真的淡雅之美。生機勃發(fā)的牡丹和水仙營(yíng)造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達了作者以此圖祝福長(cháng)輩健康長(cháng)壽的主題，當屬吳昌碩花卉畫(huà)的代表作之一。

??行書(shū)詩(shī)軸??
??紙本，縱130.2cm，橫40.8cm??
??故宮博物院藏

??釋文：??

??風(fēng)香鄰有無(wú)，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊?。ㄔ?shī)字點(diǎn)去）柱，詩(shī)奈不奇觚。山儻燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯涼秋錄于癖斯堂。吳昌碩年八十四。

??本幅書(shū)錄五言詩(shī)一首，末作者自識：“普寧寺牡丹丁卯涼秋錄于癖斯堂，吳昌碩年八十四?！毕骡j“倉碩”印。無(wú)藏印?！岸∶睘?927年。普寧寺位于今杭州市余杭區仁和鎮東塘普寧村，始建于五代后晉天福年間（936－944年），吳越王錢(qián)氏所建。普寧寺屢毀屢興，明萬(wàn)歷十六年（1588年）是最后一次重建。寺內原有“玉樓春”牡丹十八墩，相傳為于謙手植，至清時(shí)花滿(mǎn)庭院。今存六大本，花朵特大，白中帶紫。據記載，普寧寺牡丹為塘棲二十四景之一，被譽(yù)為花中之魁。

??此軸書(shū)法古拙遒勁，于法度之外別開(kāi)生面。用筆時(shí)而厚重沉著(zhù)，時(shí)而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實(shí)，撇筆多細長(cháng)，有如其畫(huà)梅之法。結字多欹側，但以筆劃之粗細保持字形的穩定，無(wú)傾倒之勢，充分體現了吳氏書(shū)法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結體以上下左右取姿勢”的書(shū)法特征，并可從中看到許多繪畫(huà)的用筆特點(diǎn)，面貌獨具一格。??

??篆書(shū)八言聯(lián)??
??紙本，縱172.5cm，橫36.7cm??
??故宮博物院藏

??釋文：??

??花時(shí)鯉帛寓安迺樂(lè )，辭中虎帥寫(xiě)翰為猷。 集獵碣字。時(shí)丁巳先花朝數日客春申浦。安吉吳昌碩。

??此件集石鼓文對聯(lián)書(shū)于民國六年（1917年），吳昌碩時(shí)年74歲。筆法渾厚流暢，方圓兼濟，變化豐富，充滿(mǎn)古樸凝練、沉實(shí)恣肆的金石氣，是吳昌碩晚年創(chuàng )作的石鼓文精品。

??石鼓為戰國時(shí)期秦國刻石，以形狀似鼓而得名，因銘文內容記述貴族游獵事，又稱(chēng)獵碣。石鼓共十只，分刻先秦古歌一篇。石鼓文是籀文向小篆過(guò)渡階段的文字，其體態(tài)堂皇整肅，筆法雄渾圓活，風(fēng)神氣質(zhì)在古文字書(shū)法中獨樹(shù)一幟。因時(shí)代久遠，字跡多有磨滅。石鼓現藏北京故宮博物院，于石鼓館展出。

作為繼鄧石如之后的又一位篆書(shū)大師，吳昌碩將鄧石如立足小篆的探索領(lǐng)域拓展到商周大篆，主要圍繞石鼓文進(jìn)行創(chuàng )作。他打破了清人以筆追金的擬古觀(guān)念，以自然舒展的行書(shū)筆法入篆，從神形兩方面表現三代文字雄強蒼渾的審美趣味，為大篆古法注入了新的氣息。??